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對於每個字的型態,林金豊也有其獨特的見解。他表示,寫書法的人會對字有特別的感情,會特別想去理解,探求它的根源,讓自己對字更了解,如此才能寫出蘊涵內心的字,為了讓欣賞者也能體會到字生動的形象,書寫時尚需注意上半部及下半部的平?,如此才能最大限度的表現,若是字體結構鬆軟、線條不平順,不僅無法確

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實傳達給觀眾,也會讓字的神韻扼殺於書寫的每筆之間。

第一,所謂的「轉中鋒」即將筆鋒轉向至和前進方向相反,若是往右寫則要將筆鋒往左轉,若是往下寫則要將筆鋒往上轉,簡單來說,就是將筆鋒轉到線條的平行線上,這個做法能讓字的線條整體更完整,更有氣勢,很多人在書寫時沒有轉中鋒,寫出來字就會呈現出不協調感。

最後,林金豊建議,若想入門書法,不論以前是否有學過,應放下以前的一切,從基礎好好的練習。他常告誡他的學生:「千里之行始於足下」,若沒打好地基,蓋的房子就不會穩。另外,同學互相切磋是好事,但不要太看重別人的成績,初次寫的字帖一定要保留,學習幾個月後再次審視,若有進步代表學之有成,沒有必要跟別人比,如此只會徒增壓力,而這也是書法中最忌諱的一點。

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談到技法,楷書做為所有書法的基本功,可以是最難的也可以是最簡單的。林金豊解釋,楷書因其筆畫工整、其字形較為平直正方,因此若是有一筆沒寫好,整個字的氣勢就會崩潰,很容易讓人看出缺陷,也因此楷書最適合用來累積基礎。有鑑於此,他將生平之所學和從教導學生之中所累積的經驗中,濃縮出了書寫楷書最重要的九個字三要點,「轉中鋒、要量字、布白勻。」

第三,「布白勻」,即適當的留白。留白在各類藝術技巧中占有舉足輕重的地位,好的留白可以讓作品畫面更和諧,有畫龍點睛之效,這點同樣能套用到書法中

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。在書寫的同時,若能使字與字之間留白得很勻稱,這帖字就能相益得彰,提升至另一個層次。

林金豊總結,字是由線條組成,整體架構尤其重要,就像設計藍圖般,好與壞行家一眼就能分辨,因此,如何讓線條勻稱、結構完整,就成了每個人的必修功課。最後,他特別強調寫書法時要求的就是心境,若能讓自己處在心無旁鶩的環境下,必能波磔點畫、揮翰臨池。

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談完技法,林金豊感嘆的提到,現代書法正處於嚴冬。政府尚無正規完整的書法教育課程,只有高中以下學校的書法課及的書法社團,而少數真正喜歡者才會來參加。林金豊說,他曾經在小學免費開班教書法,甚至都還招不滿人,這種書法的環境,在台灣現在不完整的環境體制下,只能靠民間的書法社團來推廣。細數台灣每年的書法比賽,少說也有近五十場,但這總有極限,最後仍須有關部門的大力推廣,才能真正的拉抬書法在台灣的影響力。

林金豊進一步指出,現代書法和古代書法的差別在於現代資訊流通快,不管中國大陸還是日本,關於書法的資訊網路都找得到,書法流派也多,再

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加上資料多,因此充斥著各式各樣的「現代書法」。既有寫得很漂亮,也有刻意以醜來表現,部分甚至要寫的人說明才看得懂,但事實上,很多人依然堅持傳統。林金豊曾邀請全省約九十幾位書法大師舉辦演講,部分老師仍然主張傳統的地位,新潮的東西體驗下即可,傳統的東西更值得人們去品味、去傳承,若要真正將字寫得端正且漂亮,最終

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仍需熟練傳統技法來支撐。

中文字的美,是世界所認同的,一筆一劃間都蘊含著中國文化數千年的演化。中國文字博大精深,書法做為其中的一環,更是一顆閃耀的恆星,它將文字的兩個形式「文字」、「繪畫」之美發揮到淋漓盡致,更成為許多外國人熱中學習的一門藝術,畢卡索也說過:「如果我生在中國,我將以書法寫出我的畫來。」 書法的話題經常引人入勝,本次專訪的林金豊就是當前書法藝術浪潮上的人物。

第二,「要量字」,即在下筆之前先觀察好字體的書寫範圍,也就是用目測的方式看出會從何處寫至何處,這能使寫出的字不至於乎大乎小、參差不齊,因此在初學階段,須善用紙上所附之量字框,以累積觀察經驗。

1952年出生於新北市瑞芳的林金豊,從小依著字帖就能臨寫。小五的時候,他的班導師帶著包括他在內的三個人來台北參加比賽,這一次的得獎,開啟他對書法的興趣,在初中六學期,校內書法比賽均拿第一。服務台視文化公司二十年期間,業餘參加台視美術社團,退休後更是轉益多師、研習各體書法。現任中華鬯廬書法學會顧問、漢字書藝文化學會祕書長、漢字書藝文化館總監、書法老師,過著捨本「逐墨」的生活。

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