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對此，陳逸堅說明，雖然藝術家與美術館的關係，並無法像老鼠與斯金納箱那樣直接做比喻，但卻是一個很值得思考的切入點。他解釋道，美術館在藝術的消費體系裡，其實扮演了一個很重要的角色，美術館「認證」藝術家，藝術家也因為這個認可，作品價值水漲船高...( 詳全文：)
在斯金納的實驗裡，他在箱子裡放置一隻大白鼠，箱內設置一個桿子，箱裡不給老鼠任何食物。當老鼠餓了，在箱內掙扎誤碰桿子後，食物便會自動掉落至箱子裡。在老鼠探索許多次之後，牠便知道只要碰桿子就有食物可吃。這隻老鼠從此將壓桿視為取得食物的手段，這個理論，便稱為工具型制約。
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文／非池中藝術網
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「藝術家大概是社會上大家認為自由度最高的，但我們其實很不自由。」─藝術家 陳逸堅
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人真的是自由的嗎？創作是自由的嗎？在人人自詡有自由意志的社會裡，什麼叫做自由？工具制約原理始祖斯金納（B. F. Skinner），就用他著名的「斯金納箱實驗」告訴世人，人的行為是藉由賞罰機制強化學習的制約結果，人的自由意志其實是個幻象。
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藝術家陳逸堅今年在關渡美術館，便以「斯金納箱」為題，思考藝術家在創作時所碰見的種種制約、資本主義在美術館裡的縮影、美術館於藝術市場中的獎賞機制，以及藝術家於美術館裡發表作品時的潛規則，展覽展至5月1日。
▲圖／非池中藝術網攝。
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