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對此,陳逸堅說明,雖然藝術家與美術館的關係,並無法像老鼠與斯金納箱那樣直接做比喻,但卻是一個很值得思考的切入點。他解釋道,美術館在藝術的消費體系裡,其實扮演了一個很重要的角色,美術館「認證」藝術家,藝術家也因為這個認可,作品價值水漲船高...( 詳全文:)

在斯金納的實驗裡,他在箱子裡放置一隻大白鼠,箱內設置一個桿子,箱裡不給老鼠任何食物。當老鼠餓了,在箱內掙扎誤碰桿子後,食物便會自動掉落至箱子裡。在老鼠探索許多次之後,牠便知道只要碰桿子就有食物可吃。這隻老鼠從此將壓桿視為取得食

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物的手段,這個理論,便稱為工具型制約。

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「藝術家大概是社會上大家認為自由度最高的,但我們其實很不自由。」─藝術家 陳逸堅

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人真的是自由的嗎?創作是自由的嗎?在人人自詡有自由意志的社會裡,什麼叫做自由?工具制約原理始祖斯金納(B. F. Skinner),就用他著名的「斯金納箱實驗」告訴世人,人的行為是藉由賞罰機制強化學習的制約結果,人的自由意志其實是個幻象。

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藝術家陳逸堅今年在關渡美術館,便以「斯金納箱」為題,思考藝術家在創作時所碰見的種種制約、資本主

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義在美術館裡的縮影、美術館於藝術市場中的獎賞機制,以及藝術家於美術館裡發表作品時的潛規則,展覽展至5月1日。

▲圖/

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